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　　●看戲的七八成是小說讀者

　　●初衷是讓更多沒看過話劇的年輕人走進劇場

　　2013年，話劇《盜墓筆記》剛出來的時候，導(dǎo)演劉方祺說，那時還沒有IP的概念，“當(dāng)時這部小說的改編版權(quán)還在起點中文網(wǎng)，有人找到我說要把它改編成話劇。我一聽名字就排斥，感覺跟話劇舞臺沒有任何關(guān)系?？戳藭院螅腋淖兞诉@種看法。有兩點特別打動我，一是里面有性格鮮明的人物；二是在此基礎(chǔ)上還有很吸引人的故事場景。原來我們國內(nèi)也有類似《國家寶藏》這樣的作品。”

　　話劇《盜墓筆記》問世后全國巡演七十多場，收獲了很好票房。2014年，第二部《盜墓筆記：怒海潛沙》的投資也從300萬加到1000多萬，并于當(dāng)年7月、8月在上海人民大舞臺演滿45場。

　　“盜墓”系列在收獲票房和觀眾的同時，也受到了很多質(zhì)疑，炫酷的舞臺場景、全息3D投影，這還是話劇嗎？

　　劉方祺回憶，當(dāng)時確實有很大爭議，“有些研究戲劇的老師覺得，這個戲無論是敘事手段，還是舞臺呈現(xiàn)方式，都太不像話劇了?！币灿袑＜抑苯臃Q，這是對戲劇藝術(shù)的“褻瀆”。

　　回顧這四年走過的路，劉方祺覺得挺值的，實現(xiàn)了當(dāng)初的想法，“我們都明白，現(xiàn)在國內(nèi)舞臺藝術(shù)還是小眾藝術(shù)，要讓普通人花費電影票10倍的價格走進劇場，這挺難的。我的初衷就是讓更多年輕人走進劇場，事實上，買票進劇場看戲的有七八成是小說讀者。他們是第一次看話劇，完全不了解什么是話劇藝術(shù)。我就想門檻不要太高，就使用了一些有意思的舞臺表現(xiàn)方式，讓這門藝術(shù)更加平易近人?！?

　　劉方祺不認為，一兩部戲就會改變大家對戲劇的認知，“在北京、上海同時有很多戲在上演，有傳統(tǒng)的正劇，有開心麻花的喜劇，也有《盜墓筆記》《三體》這樣的炫酷舞臺劇。觀眾會有多種選擇，當(dāng)他看得多了，會有自己的評判和態(tài)度，而我，或許只是領(lǐng)他們走進了話劇這扇門?！?

　　小說IP改話劇，到底難在哪？

　　●別老想著把粉絲的錢變現(xiàn)

　　●如何滿足觀眾/讀者的想象空間

　　馬來西亞籍導(dǎo)演顏永祺是《摸金玦》話劇版的導(dǎo)演，這幾年，他也關(guān)注到中國小說IP改編話劇熱的現(xiàn)象，“大多數(shù)還是不成功的，沒有把它真的當(dāng)做一個戲劇作品來弄。我也跟劇組的主創(chuàng)們說，千萬別想著把粉絲弄進劇場，把他們的錢變現(xiàn)就得了?！?

　　與舞美效果相比，顏永祺覺得應(yīng)該把更多心思花費在劇本上，“我們近期會舉行三、四場劇本朗誦會，邀請《鬼吹燈》的‘燈迷’來聽。小說IP對于創(chuàng)作者來說是兩面的，一方面你不用擔(dān)心觀眾群，另一方面觀眾又會非常挑剔。我之前導(dǎo)演過兒童音樂劇《洛克王國》，當(dāng)劇中的角色剛出現(xiàn)在舞臺上，孩子們馬上會喊出他的名字。”

　　“話劇版難的是如何保證滿足觀眾的想象空間，原著小說給了讀者很大的想象空間，而這種空間在話劇舞臺上被收窄了。”《摸金玦》的編劇陳肯本身是個“燈迷”，他覺得“現(xiàn)場感”是舞臺和小說不一樣的地方，“話劇版的故事會更加緊湊，《鬼吹燈》吸引人的地方是架構(gòu)了一個我們既熟悉又陌生的世界，不像很多修仙、奇幻小說離我們很遠。像我就住在潘家園隔壁，卻對里面的人和事完全不了解?！?

　　風(fēng)險 版權(quán)費數(shù)倍增長

　　話劇《盜墓筆記》第一部和第二部的出品方錦輝傳播的老板孫徐春認為，IP改編熱進入大劇場制作也就三五年的事，“比如說《開心麻花》，他們走的是原創(chuàng)喜劇路線。《盜墓筆記》是我們做的第一部改編劇，這幾年除了南派三叔，我們也跟郭敬明、韓寒、同道大叔有過合作，未來怎么走？是要好好探討的?！?

　　從孫徐春的經(jīng)驗來看，重要是分清“真IP”和“偽IP”，“有一些根本就不適合做舞臺劇，你投再多的錢也沒用。另一方面，要考慮到投資成本，演出市場是要賺錢的，不能賠本賺吆喝?！睂O徐春透露，近三五年隨著“IP”這個詞的熱捧，話劇改編版權(quán)費也是水漲船高，“我舉個例子，假如五年前《盜墓筆記》的改編版權(quán)花費是50萬，那么現(xiàn)在150萬也不止了?！?

　　孫徐春和《盜墓筆記》的版權(quán)方正在談，希望能夠繼續(xù)把版權(quán)簽下來，“現(xiàn)在看有點難度，還需要各方的協(xié)商。終是市場說了算，話劇演出市場的成本和收入跟電影不一樣，違反商業(yè)規(guī)律的事不能做?！?

　　趨勢 開始尋找海外熱門小說

　　劉方祺同樣感受到了來自版權(quán)費的壓力，他說：“這幾年，雖然不像電影漲得那么貴，話劇改編權(quán)的費用大概也是數(shù)倍增長。我覺得各方還是要理智一些，不要過多去熱炒。即使一個好的IP，它在話劇市場的收入也是有限的。”

　　今年除了改編話劇《盜墓筆記》的番外篇《新月飯店》，以及《三體》系列的第二部外，劉方祺把目光瞄向了歐美和日本市場，“主要找的是一些海外知名作家的作品，從我們接觸的情況來看，他們對這個市場的判斷要理性一些，版權(quán)費相對也更為合理?！眲⒎届魍嘎叮壳耙呀?jīng)簽下了日本作家東野圭吾的《解憂雜貨店》的話劇改編權(quán)，預(yù)計今年10月在上海演出。